росписей Афрасиаба 33

Влияние температуры и влажности окружающей среды на закрепленные объекты . 33

Воздействие отрицательных температур на сохранность закрепленных памятников 39

Влияние ультрафиолетового облучения на сохранность закрепленных археологических объектов 39

Г лава IV. Минеральные соли археологических объектов и способы борьбы с ними 42

Глава V. Почвенные микроорганизмы и их влияние на химические закрепляющие средства 52

Заключение. 55

Литература 59

ОТ ОТВЕТСТВЕННОГО РЕДАКТОРА

Узбекистан— страна древней культуры. В и его городах сосредоточены всемирно известные архитектурные сооружения прошлых эпох, которые не перестают восхищать людей планеты своей величественностью, неповторимостью, изумительным блеском и совершенством технологии. Огромный научный и художественный интерес, наряду с архитектурными деталями и сооружениями, представляют уникальные - монументальной живописи, произведения

скульптуры и другие исторические памятники, в которых воплощены многовековые культурные, эстетические, духовные и технологические традиции народов Средней Азии.

Партия и правительство оказывают постоянную заботу о сохранении памятников, на ремонт и восстановление их выделяются огромные средства. В наши дни вопросы охраны и реставрации памятников прошлого стали общегосударственным делом. Наряду с искусствоведами, археологами в их решении все чаще начинают принимать участие специалисты различных отраслей естественных наук — химики, технологи, физики, биологи и др. Данное явление — специфическая особенность нашего времени — времени контактов и синтеза наук.

В этом плане характерно появление работы, посвященной весьма актуальной проблеме— исследованию и реставрации древних настенных росписей. Основным объектом исследования авторов послужила монументальная стенная живопись дворцового зала правителей Согда VII в. и. э., открытого на городище Афрасиаб в Самарканде.

Это и понятно, так как живопись Афра- сиаба является жемчужиной древнего -искусства Самарканда. Ее сцены отличаются богатством сюжетов, реалистичностью исполнения, свидетельствующими о высоком художественном мастерстве согдийской школы искусства. Поэтому вопросы ее сохранения приобретают важное научное и прикладное значение. Научные результаты данного исследования выходят далеко за пределы Афрасиаба. Они могут явиться основой для изучения и разработки методики реставрации произведений монументальной живописи Средней Азии в целом.

В работе собраны сведения по реставрации живописи на лессовом и известковом основании. Дается критический анализ известных методов и средств реставрации. В отличие от имеющихся в данной области публикаций в монографии для решения поставленных задач впервые используется комплексная методика исследований, применяемых в различных, весьма далеких друг от друга областях науки—полимерной химии, химической технологии силикатов, биологии и др. Выбор и обоснование методов отличаются большой скрупулезностью и достаточной аргументацией.

Как первая публикация подобного рода, книга не лишена отдельных дискуссионных положений. Мы считаем, что критические замечания н предложения по работе послужат дальнейшему развитию реставрационной науки и практики в нашей стране.

А. С. Садыков

В 1965 г. произошло крупное событие в исследовании истории материальной культуры народов Средней Азии — в Самарканде был открыт дворцовый комплекс с настенными росписями на Афрасиабе, относящийся к доарабскому времени (VII в. и. э.). Настенная живопись Афрасиаба—яркое свидетельство высокого уровня развития искусства и художественного ремесла в Средней Азии.

Являясь вершиной художественного мастерства VII в., эти произведения по технике исполнения значительно отличаются от памятников древности других стран. Ценность их заключается еще и в том, что в них аккумулированы многовековые художественные традиции, опыт, знания и жизнь далеких предков. Следовательно, изучая эти шедевры, можно восстанавливать многие ранее неизвестные стороны деятельности людей той эпохи. С другой стороны, если учесть, что "здесь нашли применение различные минеральные краски и клеи, то данные образцы древней монументальной живописи являются также ценным и незаменимым источником "для исследования и воссоздания истории химических, геологических и других наук в Срелней Азии.

Открытие стенной жизописи на Афрасиабе— явление не случайное. Во многих районах Средней Азин подобные памятники встречались и ранее. К наиболее древним образцам ’живописи можно отнести наскальные изображения, пункты находок которых только на территории Узбекистана насчитываются сотнями (7, 20, 49, 85). В этих примитивных произведениях живописи, относящихся к каменному веку — позднему палеолиту, самым ограниченным числом минеральных красок в схематичной и условной форме изображены различные сцены—люди, животные, охота на диких животных и мн. др.

Успехи советской археологической науки привели к открытию прекрасных памятников

настенной живописи в Средней Азии, относящихся к античному и средневековому периодам. Особое развитие данный вид искусства начинает получать в I—III и особенно VI— VIII вв. и. э., когда Средняя Азия переживала период экономического и культурного подъема.

Первые находки настенных росписей зафиксированы еще до революции. В 1913 г. известный исследователь Самарканда В. Л. Вяткин на стене одного из помещений западной части городища Афрасиаб обнаружил остатки росписей — изображение трех человеческих фигур. Ориентировочно они датируются VI—VIII вв. н. э. (42). К сожалению, низкий уровень реставрационных знаний и отсутствие специальных методов и средств закрепления не позволили своевременно их закрепить и поэтому они были утрачены безвозвратно.

Значительные открытия монументальной живописи сделаны лишь в советское время. В 1933 г. на горе Муг в Северном Таджикистане был найден кожаный щит с изображением всадника. Это произведение, хотя и не монументальное, но тесно связано с традициями монументальной живописи начала VIII в. (42, 120).