20. Хроматическая гамма

21. Пьесы в объеме четырех позиций

22. Аппликатура V, VI, VII и VIII позиций

23. Хроматический звукоряд балалайки

24. О портаменто, глиссандо, вибрато, флажолетах и щипках пальцами левой руки

25. Пьесы в объеме восьми позиций

26. Основы исполнительской техники

27. Примечания

28. Пьесы для балалайки с фортепьяно

29. Литература

Ноты, рисунки, фотографии.

СЛОВО О БАЛАЛАЙКЕ

Попросите любого человека назвать популярные, яркие, самобытные инструменты, которые издревле почитаются на Руси. Уверен: он назовет и домру, и гусли, но предпочтение все-таки отдаст балалайке.

В старину без нее не обходился ни один праздник. Да что праздник! Вечерами, после трудового дня, люди пели и плясали под балалайку.

„Ученые относят появление первых музыкальных инструментов к ХШ тысячелетию до нашей эры. Подобно тому как каменные орудия и охотничьи луки появились самостоятельно и в Азии, и в Средиземноморье, и на русской равнине, так и почти одинаковые свистки, погремушки, музыкальные луки изготовлялись обитателями Африки, Европы, Америки. Раньше всех, по-видимому, появились ударные инструменты - конечно, самые простые. Затем духовые... Позднее появились струнные, и позже всего - их разновидности - смычковые”

Говоря о зарождении музыкальных орудий, „...нужно иметь в виду: первое сообщение о том или ином инструменте отнюдь не фиксирует дату его возникновения, а лишь указывает - не позднее данного времени”.

Родословную балалайки, не без основания, начинают с лука. Выпустите из него стрелу и услышите, как „запоет” отпущенная тетива. Впервые описание балалайки в русской литературе было сделано в 1714 году в „Реестре” Петра Великого, затем в книге И. И. Голикова „Дополнение к деяниям Петра Великого” в 1715 году.

Известный исследователь русских народных музыкальных инструментов М.Гутри (шотландец по происхождению, служивший в Петербурге) в „Диссертации о русских древностях” пишет: „Этот двухструнный инструмент, судя по грубому и простому его сооружению, был, кажется, первым опытом какого-нибудь художника, подавшего повод к деланию и других... Инструмент этот, кажется, очень древен у русских, потому что в летописях упоминается, что в 591 году трое посланных от северных славян к Аварскому хану пойманы были греками, воевавшими тогда с аварами. Греческие писатели,

Васильев Ю., Широков А. Рассказы о русских народных инструментах.-М., Сов. композитор, 1976.

Вертков К. Русские народные инструменты. — Л., Музыка, 1975.

описывая сих пойманных, говорят, что у них для забавы у каждого было по цистре, а это, конечно, был некоторый род балалайки”.

Н. Финдейзен в „Очерках по истории музыки в России” приводит свидетельство иностранного путешественника о том, что музыкальный инструмент, который был показан ему в России в 922 году, русские называли балалайкой.

Таким образом, не боясь серьезно ошибиться, можно смело утверждать, что народные музыкальные инструменты, в том числе и балалайка, появлялись в зависимости от развития орудий труда и ремесел и совершенствовались затем с ростом культуры народа, его музыкального творчества и исполнительства.

Виртуозно играл на старой, „двухструнной”, с жильными перевязками вместо ладов балалайке талантливый русский музыкант И. Е. Хандошкин (1747-1804), ставший впоследствии знаменитым скрипачом, композитором и дирижером. Я. Штелин (1709-1785) в „Известиях о музыке в России” писал о нем: „Вспоминается мне... один молодой человек... который на этом инструменте [балалайке] играл новейшие мелодии... и изящно себе аккомпанировал на нем при пении. Ритурнели же так сильно у него звучали, что чудилось, будто бы слышишь одновременно несколько инструментов”.

Но подлинно высокого развития балалайка и игра на ней достигли на рубеже XIX-XX веков. Энтузиаст и пропагандист народных инструментов, музыкант-просветитель В. В. Андреев (1861-1918), совместно с мастерами-художниками В. Ивановым, Ф. Пасербским, С. Налимовым и другими, реконструировал балалайку. Для нее были установлены научно обоснованные размеры, найдена совершенная форма. Примитивные деревянные колки для натяжки струн заменили более совершенной и удобной металлической механикой, к двум имеющимся струнам добавили третью, в унисон со второй, установив таким образом унисонно-квартовый строй. Затем новый, удобный для игры гриф был разделен постоянно закрепленными поперечными перекладинками-ладами на полутоны, и вместо ранее существовавшего диатонического балалайка получила хроматический звукоряд. Инструмент приобрел теперь широкий, в две с половиной октавы, диапазон, красивый мягкий тембр и яркую, от тончайшего пианиссимо до сильного сочного форте, динамику.

В дальнейшем солисты-балалаечники, совершенствуя мастерство, добились законченности исполнения штрихов и обогатили выразительные возможности инструмента новыми, подлинно виртуозными приемами игры.

Усовершенствованные балалайки вместе с домрами и гуслями положили начало русскому оркестру ^!, который быстро приобрел большую популярность и признание.

П. И. Чайковский,, услышав игру В. В. Андреева и его оркестра, воскликнул: „Какая прелесть эти балалайки! Какой поразительный эффект могут они дать в оркестре, по тембру это незаменимый инструмент”.

А. Г. Рубинштейн полностью разделял мнение П. И. Чайковского и сообщил В. В. Андрееву: „Я невероятно удивлен. Ничего подобного я не мог ожидать от балалаек. Эффекты, которые Вы извлекаете из них, поразительны. Трудно создать что- либо новое вообще, а в сфере музыки в особенности. Честь и хвала Вам, Василий Васильевич, Вы внесли в музыку новый своеобразный элемент”.

Л. Н. Толстой, к которому В. В. Андреев обратился однажды с письмом, высказав некоторые сомнения в полезности своего начинания, ответил ему так: „ Вы делаете очень хорошее дело, стараясь удержать в народе старинные песни. Думаю, что и путь, избранный Вами, приведет Вас к цели, и потому желаю успеха Вашему делу".

Сегодня балалайка - признанный концертный сольный и оркестровый инструмент. Совершенство игры на ней достигло высокого профессионального уровня. Оригинальные сочинения самых различных форм от незатейливых наигрышей до сложных многочастных произведений создали для нее М. Ипполитов-Иванов, С. Василенко, Н. Будашкин, П. Куликов, Ю. Шишаков, П. Барчунов и многие другие современные композиторы.

Кроме прославленных последователей В. Андреева - Б. Трояновского и Н. Осипова, ее славу преумножают известные всему миру солисты: П. Нечепоренко, Е. Блинов, А. Тихонов, Б. Феоктистов, Е. Авксентьев, М. Филин, М. Рожков, О. Глухов, которые являются лауреатами международных и всесоюзных конкурсов.

Настоящий „Самоучитель игры на балалайке” рассчитан на музыкантов-любителей, самостоятельно изучающих игру на инструменте, участников самодеятельных оркестров, учащихся музыкальных школ.

В. В. Андреев называл его великорусским оркестром”.

Автор