• 17. Основные штрихи 14
• 18. Половинная позиция. 16
• 19. Первая позиция 21
• 20. Вторая позиция 26
• 21. Вторая с половиной позиция 33
• 22. Третья позиция. 39
• 23. Основные приемы плавных и связных переходов из одной позиции в другую 45
• 24. Третья с половиной позиция 46
• 25. Работа над зв <ом 57
• 26. Четвертая позиция 58
• 27. Пятая позиция 67
• 28. Пятая с половиной позиция 76
• 29. Дальнейшая работа над аппликатурой. 89
• 30. Чтение нот с листа 92
• 31. Шестая позиция 92
• 32. Шестая с половиной позиция 108
• 33. Седьмая позиция. 117

• 2. УСТРОЙСТВО КОНТРАБАСА

черного дерева— гриф, подгрифник и порожки. “Верхние деки всегда делаются только из ели. Толщина дек, упругость и структура дерева имеют очень важное значение для характера звучания.

Наиболее распространенные размеры современного контрабаса:

длина кузова — 120 см.,

длина пружины — 88—89 см.,

толщина пружины—18 мм. (высота 42 мм.), длина грифа “90 см., ширина грифа вверху — 4,3 см., ширина грифа внизу — 11 см., высота подставки — 15,5 ом,,-

ширина верхней окружности — 40,5 см., ширина нижней окружности — 70 см., высота боков — обечаек верхней окружности— 14,5 см.,

высота боков нижней окружности — 22,5 см., длина шейки от порожка — 47 см., расстояние от подставки до шейки—60,5 см., расстояние от конца грифа до подставки — 20 см., расстояние от подставки до подгрифника — 17 см.,

длина навивки (канители) на струне Ля 128 см., на струне Ми— 136 см.

• 3 СТРУНЫ

1 — Завиток, или головка (из клена)

2 — Колки для натяжки струн (металлические)

3 — Шейка (из клена)

4 — Угол верхней окружности и царги, которым контрабас упирается в левый пах играющего

5 —Струна (обвитая)

6 — Струна Ля (обвитая)

7 — Струна Ре (жильная)

8 — Струна Соль (жильная)

9 — Эфы (отверстия)

10—Подставка для струн (из клена)

11 — Бок царги нижней окружности (из клена)

12 — Нижний порожек (из черного дерева)

13 — Верхний порожек (из черного дерева)

14 — Гриф (из черного дерева)

15 ~ Верхняя дека (из ели); параллельно ей расположена нижняя дека (из клена)

16 — Эсы, или выемки (с обеих сторон контрабаса)

17 — Место, где душка упирается в верхнюю деку

18 —Отверстия для закрепления струн

19 — Подгрифок (из черного дерева)

20 — Подставка или шпиль (на конец шпиля рекомендуем надеть резиновый наконечник; с резиновым наконечником шпиль не скользит по полу и не делает углублений в нем),

Для изготовления контрабаса употребляется три рода дерева: белый клен или агр, ель и черное дерево. Из клена делаются: нижняя дека, обечайки (бока), наружные обручики, шейка и подставка. Из ели — верхняя дека, пружина, душка, гнезда (клопы), углы, внутренние обручики и планки. Из

Нормальная толщина струн (диаметр) для оркестрового контрабаса

Соль жильная

Ре

Ля

Ля обвитая

Ми

До

2,30—2,50

3,00-3,20

3,50-4.00

2,90-3,10

3,90-4.10

6,00-6,50

Навивается на жилу в 2,30—2,50

Навивается на жилу в 3,00—3,20

Навивается на жилу в 4,00—4,50

Нормальная толщина струн

для сольного контрабаса

Струна должна быть гладкой, без всяких узлов и ровной на всем своем протяжении. Прежде чем навязать струну на контрабас, следует попробовать, правильны ли ее колебания.

Необходимо очень тщательно подбирать струны, проверяя их чистоту и соотношение по тол щине.

Канифоль, чрезмерно налипшая на струны в месте ведения смычка, увеличивает толщину струны в одном месте и влияет на чистоту интонирования и, особенно, на чистоту флажолетов. Достаточно счистить налипшую канифоль, и чистота струны восстанавливается.

Струна, которая долго служит, постепенно стачивается и приобретает в месте ведения смычка

При таком положении контрабас имеет три точки опоры: шпиль упирается в пол, правый угол верхней окружности контрабаса прислонен к паху играющего, а шейка инструмента лежит на большом пальце левой руки.

Не рекомендуется переносить тяжесть корпуса на правую или левую ногу. Искривление корпуса, а равно и излишнее нагибание над контрабасом затрудняет дыхание и вызывает общую усталость.

Необходимо избегать излишних движений, так как они мешают правильной постановке корпуса и рук.

• 7. ТЕХНИКА ПРАВОЙ РУКИ

Существуют два приема держания смычка. Один из них, более старый,— для смычка с высокой колодкой («венской») и другой, более усовершенствованный, появившийся гораздо позже,— для смычка с низкой колодкой («французской»).

• 8. ПОЛОЖЕНИЕ ПРАВОЙ РУКИ НА СМЫЧКЕ С НИЗКОЙ КОЛОДКОЙ

Трость и колодка смычка держатся правой рукой между большим пальцем, лежащим большей мягкой частью первого сустава на колодке снизу, касаясь кольца колодки, и остальными четырьмя пальцами, лежащими на трости смычка:

рым регулируются нажим и движение смычка параллельно подставке и (перпендикулярно струне. Расстояние между пальцами на трости должно быть небольшим, так как всякое расширение пальцев вызывает напряжение, которого играющий должен избегать.

• 9. ВЕДЕНИЕ СМЫЧКА С НИЗКОЙ КОЛОДКОЙ

Перед тем как наложить смычок поверхностью волоса на струну, необходимо сделать сгиб в локте и кисти. Таким образом, смычок будет лежать перпендикулярно струне и параллельно подставке. Вести смычок следует по той части струны, которая свободно простирается над декой (от конца грифа до подставки). Звуковые оттенки зависят от того, где ведется смычок: при исполнении forte — ближе к подставке, при исполнении piano — ближе к грифу.

Средний палец мягкой частью второго сустава расположен на трости смычка против большого пальца, лежащего на колодке снизу.

Указательный палец касается трости первым и вторым суставами. Безымянный — первым суставом. Мизинец касается трости подушкой первого сустава.

Таким образом образуется треугольник (боль шой палец, указательный и безымянный), кото-

Движения смычка регулируются при помощи кисти и локтя. Наложив смычок (первоначально на струну Ре или Ля), необходимо немного согнуть руку в локте и отвести кисть вправо, чтобы иметь возможность во время игры смычком вниз ( П ) постепенно (начиная со второй половины смычка) разгибать руку -в локте. Наоборот, когда смычок находится у конца, локоть руки должен быть разогнут и кисть отведена влево, чтобы иметь возможность во время игры смычком вверх ( У ) постепенно (начиная со второй половины смычка) сгибать руку в локте.

При этом движении смычка нельзя выгибать кисть вперед и опускать ее. Кисть все время долж

на быть слегка опущенной книзу, чтобы сохранить наклон трости смычка к грифу.

Очень важно заметить, что пальцы, лежащие на трости смычка (указательный, средний, безымянный и мизинец), своими концами должны быть направлены не к инструменту и корпусу играющего, а вправо, как бы в сторону движения смычка вниз. Пальцы должны находиться в полусогнутом положении во всех суставах одинаково. При небольших движениях смычка у колодки, в середине и у конца, верхняя часть руки (выше локтя) остается почти неподвижной. Меньше движения совершает и нижняя часть руки. В этом случае действует одна только кисть. Переход смычка с одной струны на другую также совершается сначала кистью, а затем и всей рукой.

• 10. ПОЛОЖЕНИЕ ПРАВОЙ РУКИ НА СМЫЧКЕ С ВЫСОКОЙ КОЛОДКОЙ

стью первого сустава трость сверху. Указательный и средний пальцы концами первых суставов упираются в трость снизу, немного дальше и вправо от большого пальца. Трость и винт (как продолжение трости смычка) приходятся на мягкую часть бока ладони между большим и указательным пальцами.

Безымянный палец и мизинец держат колодку с правой стороны, обхватывая ее (между волосом и основанием колодки) мягкой частью первых двух суставов.

Таким образом колодка находится как бы в кулаке. При согнутом положении большого пальца на трости смычка колодка упирается своим наружным углом в часть ладони около мизинца, но не в самую ладонь. При вытянутом положении большого пальца на трости смычка в длину колодка своим наружным углом не касается ладони:

Трость и колодка смычка держатся правой рукой. Большой палец правой руки охватывает трость с левой стороны и придерживает своей мягкой ча-

лгл/юдка упиралась своим наружным углом в начало ладони.

Во время игры смычком вниз ( п ) первоначально до движения смычка нужно отвести кисть вправо и вытянуть большой палец в длину трости. При движении смычка со второй его половины следует разгибать локоть. Во время игры смычком вверх ( V ).* перед началом движения смычка, отвести кисть влево, согнув при этом большой палец на трости (необходимо заметить, что при игре «вниз-вверх» кисть отводится «вправо-влево», но не по д н и м а етс я «вве р х-в низ»). Начиная со второй половины смычка сгибается локоть. При небольших движениях смычка у колодки, се

редины и у конца верхняя часть руки (выше локтя) остается почти неподвижной. Меньше движения совершает и нижняя часть руки. В этом случае действует одна только кисть.

Переход смычка со струны на струну совершается сначала кистью, а затем и всей рукой.

При движении смычка вниз указательный и средний пальцы немного разгибаются, а при движении вверх — сгибаются в своих конечных фалангах.

• 12. УПРАЖНЕНИЯ НА ОТКРЫТЫХ СТРУНАХ ЦЕЛЫМИ НОТАМИ

Каждую ноту играть всем смычком. В начале каждого звука делать маленькие ударения (акценты); затем играть без ударений, так, чтобы не было слышно смены смычка между звуками. Звук должен быть одинаков по силе на всем протяжении смычка. Считать медленно, на четыре.

• 13. ПОСТАНОВКА ЛЕВОЙ РУКИ

Правильная постановка левой руки имеет большое значение для техники игры на контрабасе. Большой размер грифа, толщина и натяжение струн затрудняют игру и связывают подвижность и беглость; необходимо очень четко и ясно осознать и учесть все эти трудности при постановке левой руки.

Главные моменты постановки следующие:

I) Большой палец левой руки в вытянутом по ложении поддерживает своей -мягкой частью шейку контрабаса (не дальше ее середины) и находится против первого и второго пальцев, расположен ных на грифе.

2) Локоть должен находиться на одной линии с кистью, а не опущен вниз или поднят вверх.

3) Кисть не должна выгибаться вперед. Выгиб кисти может быть только при переходах на более низкие струны Ля и Ми, Кисть не следует напрягать, пальцы на струне имеют естественный наклон и полусогнуто-овальное положение.

4) Пальцы в полусогнуто-овальном положении своими концами должны как бы указывать в середину грифа и на правый бок контрабаса — вниз. Пальцы не должны прогибаться.

5) Пальцы касаются струн частью (подушкой) первого сустава.

При переходах из позиции в позицию локоть должен двигаться вместе и одновременно с кистью и пальцами, оставаясь по отношению к кисти в первоначальном положении. Локоть совершенно не должен касаться бока контрабаса, так как это связывает руку и кисть, а при переходах из основных позиций в высокие позиции «ставки» требует дополнительных движений, связывающих самый процесс перехода. В VI и VII позициях мягкая часть ладони может касаться угла, образуемого боком контрабаса и верхней декой. Такое прикосновение дает устойчивость и опору руке в этих позициях. Локоть не должен касаться бока играющего.

Пальцы лежат на струне следующим образом: если, например, прижимает струну второй пален, первый обязательно должен быть на струне; если прижимает четвертый, то на струне должны быть все пальцы. Такое положение пальцев имеет очень большое значение, так как приучает руку твердо, ощущать позицию и не делать лишних движений Пальцы, не прижимающие струну, должны находиться в полусогнутом положении невысоко над струнами.

До IV позиции третий палец, в силу большого размера грифа, исключается как самостоятельный; он играет роль подсобного для самого слабого, четвертого, пальца, а поэтому и должен ставиться на струну всегда одновременно и рядом с четвертым. С IV позиции третий палец изредка применяется. С VI же позиции — третий палец приобретает вполне самостоятельное значение, заменяя четвертый, который исключается и находится над струной.

Давление пальцев на струну должно быть таким же эластичным и свободным, как и давление большого пальца на шейку контрабаса.

Нажим большого пальца ни в коем случае не должен отзываться излишним напряжением на всей руке. Необходимо, чтобы ученик с первых же уроков осознал всю важность вышесказанного, так как небрежная постановка пальцев и чрезмерное напряжение большого пальца и пальцев, прижимающих струну, приведут к самым нежелательным осложнениям; быстрая утомляемость руки, связанность техники и профессиональная болезнь—растяжение мышц и сухожилий.

• 14. ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ

Приемы игры пиццикато (pizzicato)

При pizzicato струну захватывают «щипком» одним средним или указательным пальцем правой руки. Большой палец должен упираться в гриф сбоку и служить точкой опоры для кисти правой руки

Смычок с высокой колодкой держится за колодочку мизинцем, безымянным и средним пальцами: смычок опускается вниз к подставке; pizzicato играется указательным пальцем.

Смычок с низкой колодкой держится мизинцем, безымянным и указательным пальцами; pizzicato играется средним пальцем. Когда средний «палец устает, можно играть указательным; смычок поднимается кверху (к порожку). Струну брать мягкой частью первого сустава (указательного или среднего пальца), отводя ее обязательно вбок («к себе») так, чтобы струна не ударялась о гриф.

Палец, прижимающий струну, должен плотно давить на нее и оставаться прижатым к ней в течение всей длительности звука, так как в противном случае звук прервется. На больших длительностях (четверти, половинные, целые) необходимо слегка вибрировать *, так как при вибрации pizzicato звучит очень сочно и красиво.

Упражнения для правильной постановки и растяжения пальцев (левой руки) на грифе без смычка (полупозиция)

Пальцы должны падать на гриф и прижимать струну в полусогнутом (овальном) положении; большой палец находится на шейке грифа в вытянутом положении, между первым и вторым пальцами. Кисть левой руки должна быть вытянута так, чтобы ладонь совершенно не касалась грифа.